可见听众对音乐会有所选择，而音乐会对听众同样是有所选择的。错选了观众的音乐会气氛较难控制，选错了音乐会的观众亦会不好受，合理适当的票价往往会让音乐会和听众成功配对，“派票”的和免费的音乐会，便很易破坏这种互相选择的机制。
提供足够空间 声音完全扩散
听众的素质与现场反应自然密切，但和场地的条件同样关系紧密。英国的观众都会因为足球被踢入龙门而起立欢呼，但对来自遥远东方的香港中乐团的演出，最后加奏三首乐曲后，同样出现观众起立，报以热烈掌声，曼彻斯特和纽卡斯尔的两场演出更出现全场起立欢呼的热烈场面，这无疑与乐团加奏的乐曲《赛马》《射雕英雄传》和《娱乐升平》，音乐形象独特鲜明，阎惠昌又能带动观众参与互动演出，大大刺激起听众的情绪很有关系，但更重要的是曼城的桥河音乐厅，和纽卡斯尔的基思克德音乐厅都是以现代声学概念建成，具有足够空间让大乐团声音扩散的专业音乐厅所致。
桥河音乐厅于1996年秋天启用，观众席三层，共有2400座，而位于纽卡斯尔南岸基思克德市，刚于2004年12月启用的圣盖茨里德音乐厅观众席同样三层，共1700座，音乐厅内壁以木材为主，舞台后壁以弧形设计，发挥自然的反射效果。这两个音乐厅的舞台阔敞，空间远远大于香港中乐团经常演出的香港大会堂和香港文化中心两个音乐厅。这次乐团所安排的五首乐曲，都是强调交响化，音色和音量力度变化幅度很大的作品。尤其是赵季平的《古槐寻根》和彭修文创作的幻想曲《秦·兵马俑》，开始时都是弱无可弱的细小音量，发展到高潮时，则是音量极强，具有爆发性力度的音乐，两个音乐厅对音响反应的敏锐，能让听众清晰欣赏到此中的强烈对比变化；而能让音响充分扩大的空间，便让复杂的音色层次亦能无比清晰地传达到观众席，即使是微妙的色彩变化，亦能感受得到。可以说，在这两个音乐厅中，香港中乐团的音乐色彩变得更为丰富饱满，《庆节令》中的强大吹打乐，亦全无刺耳感觉。相较之下，便惊觉现时香港两个主要音乐厅的空间，都未足够让香港中乐团的音响充分发挥，效果便打了折扣，再次证明理想的演出场馆的重要性。