革命样板戏何以将工农兵文学中“文艺为政治服务”“塑造新的阶级人物”“反映历史前进趋势、社会生活本质”“文艺的民族化、通俗化、大众化”推向极端而走向荒谬；何以能将最“现代”的“革命”与最“传统”的“戏曲”融为一体；何以以剧场的“表演性”成为“文化大革命”时代全民族“表演性”的表征，都是颇值得研究的。
教学建议
1.观摩样板戏《红灯记》《沙家浜》，参阅摘要2、3，从艺术的角度对其进行审美分析。
2.以《智取威虎山》为例，以拓展练习为主题进行小组讨论。
精读作品
《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》
评论摘要
1.“样板戏”最主要的特征，是文化生产与政治权力机构的关系。在30年代初的苏区和40年代的延安等根据地，文艺就开始被作为政治权力机构实施社会变革、建立新的意义体系的重要手段，与此同时，建立相应的组织、制约文艺生产的方式和措施。政治权力机构与文艺生产的这种关系，在“样板戏”时期，表现得更为直接和严密。作家、艺术家那种个性化的意义生产者的角色认定和自我想象，被破坏、击碎，文艺生产完全地纳入政治体制之中。文化人在创作中的重要地位，对民间文艺形式的借重，以及从“宣传效果”上考虑的对传奇性、观赏性的追求，都使文艺革命激进派的“纯洁性”的企求难以彻底实现。正统叙述之外的话语系统的存在这一事实，“既暗示了另类生活方式”，也承续了激进派所要否定的文化传统，而使某些“革命样板戏”在构成上具有“含混暧昧”的特征。