3.比较曹禺在新中国成立前后的戏剧创作，我们发现除了创作心态不一样，创作方法不一样之外，更突出的是创作效果不一样。不少人都曾指出，作为一位卓有才华的戏剧大师在新中国成立后的四十多年中仅仅创作了三部剧作，不仅数量太少，而且艺术质量也没法达到，更谈不上超越新中国成立前的水平。原因何在？（有评论者指出：存在知识分子定位问题；存在创作自由问题）
4.本节要求阅读的作品量比较大，深入探讨剧作所具有的丰富的多层次的戏剧内涵，每一部剧作在现实人生与人性开掘及戏剧形式上新的试验和创造，真正体会曹禺是现代话剧真正意义上的奠基人，是现代话剧艺术的一座高峰。
精读作品
曹禺：《雷雨》《日出》《北京人》
评论摘要
1.什么使这出戏有生命？正是那位周太太，一个“母亲不是母亲，情妇不是情妇”的女性。就社会不健全的组织来看，她无疑是一个被牺牲者。然而谁敢同情她，我们这些接受现实传统的可怜虫？这样一个站在常规道德之外的反叛，旧礼教绝不容纳的淫妇，主有全剧的进行。她是一只沉了的舟，然而在将沉之际，如若不能重新撑起来，她宁可人舟两覆，这是一个火山口，或者犹如作者所谓，她是那被象征着的天时，而热情是她的雷雨。她什么也看不见，她就看见热情；热情到了无可寄托的时际，便做成自己的顽石，一跤绊了过去。再没有比从爱到嫉妒到破坏更直更窄的路了，简直比上天堂的路还要直还要窄。但是，这是一个生活在黑暗角落的旧式妇女，不像鲁大海，同是受压迫者，他却有一个强壮的灵魂。她不能像他那样赤裸裸地无顾忌；对于她，一切倒咽下去，做成有力的内在的生命。所谓热情也者，到了表现的时候，反而冷静到像叫你走进坟窟的程度。于是你更感到她的阴鸷，她的力量，她的痛苦；你知道这有所顾忌的主妇，会无顾忌地揭露一切，揭露她自己的罪恶。