自然主义地实现了塔可夫斯基的梦想，对一个人的全部人生进行剪辑      广角的共在视野，光的在场，低角度的物的感知（时而去除面孔），运动/观察的即时和流动（时而越过人物），心理旁白的意向力，音乐的基座，量的剪辑，建筑起了直觉性的wonder，叙事不再是动作，而是感知，片段的现象之流促使观众迅速且不断地去生发完整的情境信息，但又总是保持在整体性中，保持在感知的悬置，爱的产生或丧失不再是特定的戏剧事件，而是生命的整体境况，因而可以直接显现形而上的维度，what is the love that loves us      再加上放置于基督教的问题模式，信仰的困境和自然的污染，最终变为上帝的全在之爱（男性）和自然的自由之爱（女性），这也是《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》中grace和nature的不同道路