（二）现状
新中国成立之后，中国儿童剧经历了发展，也面临着困境。市场经济给儿童剧团带来的冲击。儿童剧人才的流失等问题使中国儿童剧一度陷入了窘境。儿童剧创作者一方面要坚持为儿童而作的儿童性；另一方面又要面对市场带来的压力，在儿童性上做出让步。在这个艰难的过程中，中国儿童剧工作者努力探索新的解决方法，寻找在儿童和市场之间的平衡点并最终在20世纪90年代后期取得了新的突破。
20世纪90年代是我国文化艺术总体架构向着前所未有的多样性、多元化局面发展并日趋繁荣的时代，出现了文化消费者分流的现象。比较严肃的传统戏曲、话剧观众日渐减少。改制后的儿童剧重新引人瞩目，成为能够帮助戏剧解脱困窘的一个亮点。少儿文艺和长篇小说、电影一起成为中央重视的“三大件”。美育教育写入了总理的《政府工作报告》。中国儿童剧焕发出了新的活力。
专业的儿童剧院（团）一统天下的局面被打破。一批久享盛名的话剧院也加盟进来，或演课本剧，或演校园剧等，其中有的干脆另挂一个牌子兼为正式的儿童剧团，以至不少戏曲团体也纷纷加入到这一行列。从总体来看，在20世纪最后十年里，儿童剧的演出队伍壮大了，剧种多样化了，剧目更丰富多彩了，演出地点更广阔了。许多孩子是第一次欣赏到真人而不是银幕或屏幕上影像的戏剧艺术，感受到活生生的与演员交流的审美愉悦。更多的少年儿童从儿童剧中受益。中国儿童剧呈现出新的时代特点。