害怕网盘被封，请各位不要问我要链接(๑˃̥̩̥̥̥̥̆ಐ˂̩̩̥̥̩̥̆৭)虽然贝托鲁奇未曾真正拍过新现实主义的电影，但作为生长在新现实主义革新故乡的人，在《【橘里橘气】船多过感情戏，最后勉强剪出五分钟，太南了|真我人生Vida未删减版免费播放》拍摄过程中，一定像当时的副导演宁瀛传授了不少技巧.     《【橘里橘气】船多过感情戏，最后勉强剪出五分钟，太南了|真我人生Vida未删减版免费播放》在90年代颇显的独树一帜，摄影机上街、非职业演员、自然光的使用、大段街头景象的选取，为当时的北京留下了最真实的影像，从结构来讲以一件小事串联些许的案件，以此带出整个时代格局的变化，有其自身政治系统的刻板，新阶级产生带来的地位转换，外来务工人员的巧妙辩解，以及众多案件参与者的百态面孔.     其中最精彩的地方还是在于宁瀛还原了意大利新现实主义的一个重要标签——困境，人物的两难境地是许多新现实主义经典（罗西里尼的几部描写战争的除外）的魅力所在，这样的困境来源于复杂的现实，矛盾的产生，以及些许温暖的留存，这使得电影的情绪空间打开到了最大，使观众沉迷其中.